Blog de Alfonso Roldán Panadero

Autorretrato
Mi foto
En las fronteras hay vida y tuve la suerte de nacer en la frontera que une el verano y el otoño, un 22 de septiembre, casi 23 de un cercano 1965. En la infancia me planteé ser torero, bombero (no bombero torero), futbolista (porque implicaba hacer muchas carreras), cura (porque se dedicaban a vagar por la vida y no sabía lo de la castidad...) Luego, me planteé ser detective privado, pero en realidad lo que me gustaba era ser actor. Por todo ello, acabé haciéndome periodista. Y ahí ando, juntando palabras. Eso sí, perplejo por la evolución o involución de esta profesión. Alfonso Mauricio Roldán Panadero

miércoles, 17 de julio de 2013

Abogados de Atocha y Proceso 1001


"No hay futuro sin tomar en cuenta el presente que tenemos"

Esta mañana ha tenido lugar en El Escorial la sesión inaugural del Curso de Verano de la Universidad Complutense Pasado, presente y futuro democrático en España, organizado por la Fundación Sindical Ateneo 1º de Mayo y la Fundación Abogados de Atocha.


La presentación del curso, que concluye el próximo viernes, ha corrido a cargo del vicepresidente de la Fundación Abogados de Atocha, Francisco Naranjo.
Jaime Cedrún, secretario general de CCOO de Madrid, ha saludado a ponentes y auditorio, destacando que hay esperanza en el futuro. Cedrún protagonizará la jornada de clausura con la conferencia Alternativas frente a la crisis.

Por su parte, Javier López, presidente de la Fundación Sindical Ateneo 1º de Mayo y director del curso, ha comenzado con una breve exposición para presentar la jornada de la mañana, que ha contado con dos ponentes de excepción: Alejandro Ruiz Huerta, sobreviviente de los asesinatos de Atocha y presidente de la Fundación Abogados de Atocha; y Eduardo Saborido, detenido y encausado en el Proceso 1001 y director de la Fundación de Estudios Sindicales de CCOO de Andalucía.
López ha explicado que se podía haber organizado un curso sobre lo que nos preocupa: crisis, desempleo, reformas…, pero esta tarea la viene abordando el sindicato día a día. En este sentido, ha argumentado que en la crisis que padecemos hay algo que subyace, y es la crisis de valores, de ética, de identidad de país. Y ha explicado cómo desde la memoria se puede entender lo que está ocurriendo en estos momentos.

Refiriéndose a personas como los ponentes, ha asegurado que hubo gentes que, desde la renuncia a la violencia, abrieron las puertas a las libertades. En su opinión, personas como los protagonistas del Proceso 1001, en 1972 detenidos por ser “delincuentes por convicción”, hoy serían calificados de “terroristas”, tal como son calificados los presos políticos.

Ha concluido López proclamando que personas como Ruiz Huerta o Saborido “son las voces del presente y no hay futuro sin tomar en cuenta el presente que tenemos.


“Si el eco de su voz se debilita, pereceremos”

Antes de acometer su ponencia Abogados de Atocha, Alejandro Ruiz Huerta, sobreviviente de los asesinatos perpetrados por la ultraderecha en enero de 1977 y presidente de la Fundación Abogados de Atocha, ha opinado que muchos de los problemas de hoy vienen de la Transición, y que “el presente actual nos lleva al caos”. Huerta también ha criticado en su introducción que mecanismos actuales, como internet, son artefactos para que olvidemos.

Ruiz Huerta ha hecho rápido un relato histórico de lo acontecido entre 1969 y el brutal atentado de Atocha, que lo fue contra todos los trabajadores.

En su relato, ha contextualizado ese momento histórico en el que “España fue devuelta a los españoles”, citando a Julián Marías. Según el presidente de la Fundación Abogados de Atocha, en este momento de “pretransición”, confluyen dos ideas fuerza. En primer lugar, la política de reconciliación llevada a cabo por el PCE y la Iglesia, con el objetivo de cerrar las heridas de la Guerra Civil; y por otro, la aprobación de la Ley de Convenios en 1959, que abre tímidamente la puerta de las empresas.

A raíz de esta ley de Convenios comienzan a abrirse los primeros despachos de abogados laboralistas por parte de unas Comisiones Obreras clandestinas y el apoyo de estudiantes de Derecho.
El segundo momento histórico importante destacado por Huerta, “el corazón de la Transición”, transcurrió entre 1976 y 1979, momento en el que se asientan los elementos claves de la transición a una democracia creíble. Y en este contexto histórico cobran especial protagonismo los “sujetos colectivos”, esto es, los trabajadores, las trabajadoras; profesionales como abogados, personal sanitario, periodistas… Todos ellos fueron la clave de la lucha antifranquista, porque, ha detacado Huerta, “aquí se luchó contra el franquismo”.

También ha explicado lo que para él fueron elementos negativos de la Transición, “los límites y zonas oscuras” que todavía se mantienen vivas, como la monarquía o en otras instituciones. Estas zonas oscuras vienen siendo “un lastre para la democracia”.

En este relato, el ponente ha prestado una especial atención a los abogados laboralistas, a los que ha calificado como “abogados con compromiso personal y colectivo en cualquier rama del Derecho”, eso sí, con dos especialidades fundamentales: laboral y TOP (Tribunal de Orden Público).

Evidentemente ha dado unas pinceladas a lo que fue el despacho de Atocha, creado en 1973 ó 1974 y que en realidad fueron dos locales: Atocha 55 y Atocha 49. Allí se trataban dos temas clave: “La Costru” y el comité de empresa de Metro, ya que era un trabajo muy técnico.

Ruiz Huerta ha destacado la labor realizada por el PCE como elemento aglutinador del movimiento obrero, de los profesionales y del movimiento ciudadano.   Y así era también la tarea del despacho de Atocha: profesional, político y sindical. Allí se atendía a los trabajadores para cualquier problema y se atendía al centenar de asociaciones de vecinos de Madrid, la mitad de ellas clandestinas. Ha recordado, además, que el trabajo era un trabajo colectivo, “en equipo, en el que todo el despacho cobraba lo mismo, incluida Rosa Roca, la señora de la limpieza”.

Por último, Ruiz Huerta ha relatado, en un momento no exento de emoción, “la semana de enero” y el brutal atentado que él mismo padeció, junto a sus ocho compañeros. Y citando el nombre de todos ellos y una cita de Paul Edouard ha concluido: “Si el eco de su voz se debilita, pereceremos”.

Proceso 1001: Ingenuos y osados

Eduardo Saborido, detenido junto al resto de la Coordinadora General de las clandestinas Comisiones Obreras en 1972 y víctima del proceso 1001, ha realizado la segunda ponencia de la jornada sobre aquel momento histórico.

Ha rememorado Saborido los dos primeros artículos del primer bando de Queipo de Llano en Sevilla de aquel terrible 18 de julio de 1936:

“ESPAÑOLES: Las circunstancias extraordinarias y críticas por que atraviesa España entera; la anarquía que se ha apoderado de las ciudades y los campos, con riesgos evidentes de la Patria, amenazada por el enemigo exterior, hacen imprescindible el que no se pierda un solo momento y que el Ejército, si ha de ser salvaguardia de la Nación, tome a su cargo la dirección del país, para entregarlo más tarde, cuando la tranquilidad y el orden estén restablecidos, a los elementos civiles preparados para ello. En su virtud y hecho cargo del mando de esta División,
ORDENO Y MANDO
Primero.- Queda declarado el estado de guerra en todo el territorio de esta División.
Segundo.- Queda prohibido terminantemente el derecho a la huelga . Serán juzgados en juicio sumarísimo y pasados por las armas, los directivos de los Sindicatos, cuyas organizaciones vayan a la huelga o no se reintegrasen al trabajo los que se encuentren en tal situación a la hora de entrar el día de mañana”.

Sigue impactando que el segundo artículo fuera dirigido directamente contra los trabajadores y sus organizaciones, por lo que Saborido ha recalcado que “no se camuflaban. Lo primero que atacaban fue el derecho fundamental del trabajador. Eran generales felones. Aquello fue una felonía”. Y ha recordado como el general Mola alardeaba de que había que dar “un escarmiento” que se extendiera en tres generaciones.

De los antecedentes de la Guerra “incivil”, Eduardo Saborido ha recordado “los años de plomo” en el que fueron asesinadas miles de personas en actos que fueron y son silenciados por la historia.
Así, ha asegurado que para hacer frente al franquismo “hubo que esperar a generaciones nuevas, a quienes no vivimos la guerra; la desconocíamos y por ello éramos ingenuos y al tiempo osados”.
En opinión de Saborido la aparición del embrión de las Comisiones Obreras vino de una sugerencia de Stalin (“quien terminó siendo un dictador que acabó hasta con los suyos, aunque de táctica y estrategia entendía”) a Dolores Ibarruri y Carrillo. El líder soviético recomendó utilizar la táctica de la revolución basada en aprovechar los cauces legales que permitía el sistema.

Ya en 1971, recordaba el ponente, el Ministerio de Trabajo y Gobernación, con los servicios secretos del franquismo elaboró los Documentos del miedo, a través de los cuales se designa a Comisiones Obreras, a un sindicato opuesto al Vertical, como “principal fuerza oponente al Régimen”, que podía llevar al “caos”.

Los servicios secretos del franquismo concluyeron que debía de haber una dirección porque se daban hechos similares en todo el Estado y, realmente sí había una pequeña organización: la Coordinadora General de Comisiones Obreras, compuesta por diez ó doce personas, que se reunían de forma “muy clandestina”, aunque asambleas, manifestaciones y huelgas se hacían muy a las claras.
La Coordinadora se reunió muchas veces hasta que fue detenida aquel mes de junio de 1972 en el monasterio de los monjes oblatos, en Pozuelo de Alarcón. Recuerda Saborido que en esa reunión se iba a discutir un documento que versaba sobre el futuro unitario del movimiento obrero, porque “nuestra obsesión era la unidad”.

En el relato de Saborido, realizado con “humor trágico”, ha explicado que los catalanes no fueron detenidos, lo cual tuvo dos consecuencias: la positiva, que desde allí se pudo recomponer la cabeza de la organización; la negativa, que faltaba una pata en toda la repercusión internacional que el proceso alcanzó, algo “que aún se nota hoy día”.

Con ese humor trágico ha explicado el surrealismo de la detención en la que, sin ninguna consigna, cada detenido daba una versión a la policía de lo que hacía en aquel monasterio. Uno dijo que iba a misa; otro que a buscar trabajo; otro a ver al padre Venancio Marcos, figura de la época; otro que era aficionado al alpinismo y pasaba por ahí… Nadie reconoció que eran la dirección de Comisiones Obreras, lo cual “quizá fue un error y generó cierta confusión”, en palabras de Saborido.

Lo que sí tuvo claro la policía en el momento de la detención fue poner inmediatamente una multa que ascendía a 250.000 pesetas (61 veces el salario mínimo de la época). Y de ahí, a Carabanchel, una cárcel dirigida por un nombre que aún hoy suena: Mariscal de Gante.

La petición de condenas sumaron 162 años y, a partir de ahí, la solidaridad y aglutinar fuerzas de la oposición al Régimen a través de los diferentes abogados defensores: monárquicos, demócrata cristianos, comunistas, socialistas de la corriente de Tierno Galván…, faltaba el PSOE porque estaba enfrascado en su Congreso de Suresnes, ha recordado Saborido, aunque luego se intento que también estuviera presente. Fue Felipe González quien se ofreció a llevar la defensa de Saborido, pero éste, “más llevado por el corazón y el consejo de su mujer que por la cabeza” lo rechazó y continuó el proceso con Adolfo Cuellar.

El juicio se llevó en las peores condiciones. ETA había asesinado a Carrero Blanco, presidente del Gobierno el mismo día que se iniciaba el juicio. La organización atentó ese mismo día, a propósito, y “le ganó la batalla al sindicalismo de clase por primera vez”. El proceso 1001 pasó, lógicamente a un segundo término informativo.

“Pasamos mucho miedo”, explicaba Saborido, y recordaba las palabras del presidente del Tribunal al reanudar el juicio: “Me dan ganas de salir a la calle y matar rojos”. La sentencia llegó entre Nochebuena y fin de año. No perdieron las energías y recurrieron al humor para pasar aquellos días recordando el surrealismo de la detención.

Saborido, emocionado, ha homenajeado a sus esposas, a las esposas de los presos “que lucharon lo indecible” enfrentándose a quien hiciera falta. Y, desbordando las risas, ha citado a su mujer, quien asegura: “yo fui persona cuando tú estabas en la cárcel”.

Tiempo después, el Supremo revisó las penas y las rebajó. “Eso fue porque admitió que no éramos los dirigentes. Es decir, se bajó los pantalones, y ahí empezó la Transición, el futuro”.
Una Transición que, según el veterano sindicalista, “no tuvo la culpa de lo que ocurre hoy. Fue una transición de lucha, de pacto sobre pacto”.

lunes, 15 de julio de 2013

Violeta Parra: Violeta se fue a los cielos

En Chile en 2011, año de su estreno, fue la película más vista. Los distribuidores no tenían ninguna fe en la cinta, pero ante la avalancha de público tuvieron que realizar multitud de nuevas copias.

A través de veintidós temas musicales, una entrevista, la imagen de un ojo moribundo y en constantes flash backs repasamos la vida, el dolor de Violeta Parra. Una Violeta con una infancia complicada, con cicatrices en la cara por la viruela, pero a quien siempre acompañó una guitarra.

Es un ambiente difuso el que impregna la película en la que la muerte está muy presente. “He pensado en suicidarme”, le dice su hija adolescente; y ella responde: “Eso no se dice, se hace”. Muerte de una pequeña hija; muerte de una anciana. Tradiciones en torno a la muerte. Depresión y muerte.

Pero vemos también a una Violeta Parra apasionada, capaz de enamorarse “cinco millones de veces”, como responde irónica en la entrevista que recorre toda la cinta. Una Violeta que confiesa a la hija su objetivo con los hombres “llevarlos a la cama y sacarles todo el jugo”, refiriéndose a Gilvert Favre. Pero no. La visión que nos da Andres Wood por otra parte, es la de una mujer enamorada, perdidamente enamorada de Favre, un músico suizo que la buscó y encontró después de oír en la radio cantar a Violeta.

Descubrimos la pasión de Violeta no sólo en el amor, también en la política, en el feminismo, en el arte. Ella canta y compone, pero también pinta, borda. Es una artesana de la tradición chilena. Revitaliza el folclore de su país e intenta, quizá desde la incomprensión, que éste resurja de sus cenizas montando una gran carpa que sirva de encuentro para amigos de su música.

Incomprensión y dolor hacen que la voz de Violeta, sea una voz del pueblo, una voz a veces quebrada, nada academicista que nos llega directamente al alma. Con 49 años se fue a los cielos. Un año antes escribiría Gracias a la vida.



Dirección: Andrés Word.
Guión: Andrés Word, Eliseo Altunaga, Guillermo Calderón, Rodrigo Bazaes.
Reparto: Francisco Gavilán, Cristián Quevedo, Thomas Durand, Luis Machín, Gabriela Aguilera, Roberto Farías, PatricioOssa Marcial Tagle, Jorge López, Roxana Naranjo, Francisca Durán, Giselle Morales.
País: Chile, Argentina, Brasil.

jueves, 11 de julio de 2013

Why? de Paloma Aznar, "Vampi"

Nos ha sorprendido Paloma Aznar,Vampi, con un documental en la que niños, niñas, adolescentes, se preguntan por qué estamos donde estamos. Por qué los desahucios, la pobreza, el paro, los recortes.

El día del estreno con Paloma Suárez y
Cristina del  Valle
Es algo que nadie ha contado. Son opiniones y preguntas de personas de entre seis y diecisiete años. Los más pequeños aportan una vertiente cómica que explican, por ejemplo, que “Rajoy es un señor que nos ha robado todo el dinero”, que “el rey…, ¡yo qué sé qué hace el rey”. Con ocho o nueve años la cosa cambia. Han entrevistado al portavoz de los médicos encerrados en el Gregorio Marañón; a Domingo Pérez, bombero del Ayuntamiento de Madrid, delegado de CCOO, que también sufre los recortes de Ana Botella…  han hecho entrevistas, que ya quisieran muchos periodistas.


Hay una niña, Joana, de nueve años, que vivía en Puerta de Hierro y a su familia la desahuciaron. Ahora vive en casa de su abuela con veintidós personas. La abuela ha ido acogiendo hijos y nietos y ahí están todos. Joana nos contó su desahucio, cómo apareció la policía a las cinco de la madrugada, con cascos, escudos, botas. Vamos, como si fueran a la guerra. Fue una acción brutal. Es una pesadilla que no va a olvidar. 

Luego, entrevistó al secretario general del Sindicato Unificado de Policía, José Manuel Fornet, y éste se vino abajo porque era una niña quien le preguntaba por qué a ella le había pasado eso, por qué la policía tiró sus juguetes, golpeó a su padre y su madre embarazada...

Vampi con los protagonistas de Why?

domingo, 7 de julio de 2013

María San Miguel, el díálogo en Euskadi y su Proyecto 43-2

María San Miguel en una foto de @frlorente o sea, FRAN LORENTE.

43-2 son las coordenadas del Árbol de Gernika, y esta joven actriz las ha tomado para promover el dialogo en el proceso de paz de País Vasco, junto a una entusiasta compañía. María San Miguel asegura estar literalmente enamorada de Euskadi aunque nació en un pueblo de Valladolid. Han representado su proyecto en Madrid y también en Euskadi, “la experiencia más potente fue en la Universidad de Deusto”, destaca. Esperan ayuda para poder seguir con este proyecto que habla de “convivencia y fomento de la cultura de la paz”. Curiosamente tienen fechas para cruzar el charco porque en Latinoamérica han sufrido mucho y se identifican con el conflicto que ha vivido Euskal Herria.

P. Viniste a Madrid a estudiar periodismo y terminas siendo actriz…
R. Era un plan elaborado con premeditación y mucha alevosía. Vine a Madrid porque quería hacer teatro aquí. Tuve la suerte de caer en la Universidad Carlos III, donde había un programa de teatro muy potente, y pude empezar a estudiarlo a la vez que periodismo. Luego acabé periodismo y  continué con el teatro me matriculé en la escuela de Mar Navarro.

P. Eres una persona comprometida. Siempre hablas de los valores inculcados por tus padres.
R. He crecido en una familia de izquierdas en la que se vivió la represión franquista, se vivía con miedo… De alguna manera me han inculcado que lo más importante es que seamos libres.

P. Desde 2003 estás formándote como actriz. En este tiempo has realizado talleres para “niños diferentes”.
R. He trabajado con personas con discapacidades, con problemas de movilidad…, y he trabajado con chavales de todo tipo haciendo teatro. Enseñándoles que el teatro es un juego del que se pueden aprender muchísimas cosas.

P. También creas la compañía Tiempos Modernos, donde abordas temas de memoria histórica y violencia de género.
R. Lo fundé en 2008 porque quería empezar a hacer cosas por mi cuenta. El objetivo era investigar para crear con conocimiento de causa.

Apoyá en el quicio... foto @frlorente
P. ¿Cómo surge Proyecto 43.2?
R. En 2007 estaba haciendo un curso en la Facultad de Periodismo que lo impartía Eduardo Madina [diputado vasco que sufrió un atentado de ETA] sobre política en Euskadi. Ese curso fue para mí el enganche definitivo al mundo vasco. Además la figura de Madina, la forma de ver el problema vasco y de asumir su propio atentado me impactó mucho. Me pareció que se necesitaban más discursos como el suyo. Sí fue un poquito el culpable, porque en ese curso decidí que en algún momento tenía que hablar de este asunto en el teatro. El momento ideal


llegó un par de años después, cuando tengo que hacer la tesina para el master. Pude hablar de lo que más me gusta, el teatro; y de algo que me interesa muchísimo, el mundo vasco.

P. ¿De dónde te viene esa pasión por lo vasco?
R. Me siento un poquito vasca. Cuando estoy allí me siento muy a gusto. Y lo echo de menos. En mi casa siempre se ha seguido con interés las informaciones sobre ETA y el terrorismo…; luego, la vida me ha colocado amigos vascos en el camino que vivían con ello desde la cercanía. Creo que un artista, un creador, tiene que estar comprometido con lo que pasa a su alrededor. No me gustaría que con este tema ocurriera como con el de la Guerra Civil, que parece que no se puede hablar mientras aún hay muertos en las cunetas.

P. El objetivo último de Proyecto 42-2 es el dialogo…
R. El dialogo, la convivencia, la creación de la comunidad y el fomento de la cultura de la paz.

P. ¿Aunque haya víctimas y familiares por ambas partes que no quieren pasar página?
R. Es un trabajo de toda la sociedad, por su puesto de los protagonistas. Como en todos los temas, si todos trabajamos juntos las cosas van a ser menos difíciles.

P. ¿Crees que en este final de ETA hay un vencedor y un derrotado?
R. La derrotada es ETA, que son quienes han decidido dejar de hacer lo que venían haciendo durante años. Ganar…, creo que ganamos todos.

P. ¿Crees imprescindible que el entorno de ETA “condene”, con esa palabra, lo que ha ocurrido para poder avanzar hacia la paz?
R. No se puede pedir a alguien que ha estado matando hasta hace dos días, que en dos años “condene”. Es un proceso mucho más lento que va paso a paso. Cada parte tiene que arrimar el hombro. Es muy doloroso y muy complicado, pero no se puede exigir a una parte y que la otra no se mueva.

P. En vuestra obra, la víctima es de ETA, ¿consideras que en la otra parte también hay víctimas?
R. Sí son víctimas. Sí ha habido violencia por parte del estado. Hay acusados por torturas. En ese sentido, me parece encomiable el trabajo realizado por Rafaela Romero desde Juntas Generales de Guipuzkoa. Ha sido la primera presidenta que ha hecho actos de reconocimiento a todas las víctimas reconocidas como tales. Otra cosa es que en nuestro espectáculo no haya ningún personaje que haya sido torturado por las fuerzas del Estado.

P. ¿Tenéis algún tipo de colaboración económica?
R. La financiación es privada. El 98 por ciento lo he pagado yo con mis ahorros. El otro 2 por ciento lo puso Julio Provencio, que es el codramaturgo. En el estreno colaboró económicamente la Fundación Rodolfo Benito Samaniego, que siempre nos ayuda en la difusión. En Euskadi, hemos tenido una subvención para poder llevar allí la obra a través de una organización juvenil.

P. ¿Y la continuidad del proyecto?
Pillado por @frlorente, dialogando...
R. Soy una optimista convencida. Aunque no tenemos financiación, tenemos fechas para actuar en Latinoamérica en enero de 2014, en Chile y Argentina. Allí han sufrido muchísimo pero hablan más. Se sienten muy identificados porque hablamos de conflictos que suceden porque no nos entendemos.

DESTACADO:

“No se puede exigir a una parte y que la otra no se mueva”

 “Un artista tiene que estar comprometido con lo que pasa a su alrededor”

En twitter:

@proyecto_43_2

jueves, 4 de julio de 2013

María José Vivó, violonchelista en la Orquesta y Coro de RTVE

María José en el Monumental, en una foto de FRAN LORENTE
María José Vivó tiene unos magníficos 50 años, de los cuales treinta los lleva en la Orquesta y Coro de RTVE. La tradición musical valenciana hizo que desde los 8 años empezara con el violonchelo, un instrumento del que se enamoró desde la infancia y en el que puso todo su empeño. “Es el instrumento que más similitudes tiene con la voz humana”, explica mientras recuerda aquella infancia en la banda de música, en la que era la única niña que tocaba el violonchelo.

Cuando finalizó la carrera musical consiguió un contrato para una zarzuela en el foro, era la época de la movida madrileña. Así que, con apenas 20 años  se vino de su pueblo valenciano, Benaguasil, a Madrid. A un piso en la Glorieta de Bilbao. Poco a poco todo el edificio, “excepto un piso en que vivían unos viejitos encantadores que disfrutaban con nuestros ensayos”, se fue llenando de músicos. Fueron tiempo de buscarse la vida y aprobar la oposición. Tras aprobar la oposición, estuvo un año estudiando en París con una excedencia, donde también fue música callejera.

Ahora los problemas son otros. Las sospechas de que con la excusa de la crisis el Gobierno quiere asestar su último golpe a la Orquesta y Coro de RTVE son clamorosas.

Y allí estuvo María José con su violonchelo. El 9 de junio en la madrileña plaza de Oriente. El foro se llenó de música clásica popular en un concierto al que acudieron miles de personas. Pero no fue un concierto normal. Fue un espectacular acto reivindicativo organizado por los miembros de la Orquesta y Coro de RTVE. Un acto sufragado por el propio bolsillo de la plantilla y que no tuvo los permisos necesarios hasta el último momento.

La cuestión es que RTVE quiere  limitar la actividad de la Orquesta y Coro al periodo de temporada, lo que supondría prácticamente su desaparición y la pérdida de su papel esencial como servicio público cultural. Nos cuenta nuestra violonchelista que intentan convertirles en “fijos discontinuos diferenciándonos con el resto de la plantilla de RTVE”. La temporada, normalmente es de octubre a mayo, pero… “para más inri ¿quién no nos dice que también se reduzca la temporada?”, se pregunta María José.

Nos recuerda que es mandato constitucional que los poderes públicos promoverán y tutelarán el acceso a la cultura, a la que todos tienen derecho, y esto, está peligrando.

Con su violonchelo, su herramienta de trabajo.
Tiene claro María José que “la empresa” no tiene ni idea de lo que es una orquesta: “Una orquesta profesional de este nivel no se puede mantener trabajando un mes sí y otro no. Es necesaria la continuidad”. Si esto se lleva a cabo, se perderán definitivamente las actividades pedagógicas, las grabaciones y las giras.
Y no se arredra a la hora de criticar la actitud de la delegación, o sea la gestión: “No nos contratan fuera, hemos desaparecido de todas partes. Nos hemos convertido en una Orquesta y Coro invisibles”. Ni siquiera son visibles en la televisión pública estatal, donde ha hubo programas musicales y pedagógicos de gran éxito como El Conciertazo. Ahora sólo tienen presencia el fin de semana a las ocho de la mañana. Se lamenta María José, “no tiene sentido nuestra invisibilidad y más teniendo en cuenta que pertenecesmo a la Radio Televisión Española; nos consideran un estorbo; la cultura estorba”.

Considera nuestra profesora que para pilotar la Orquesta y Coro de RTVE hacen falta dos elementos fundamentales: que las personas directivas sean músicas o, al menos tengan mucha relación con la música y que sean gestores culturales; además de que haya comunicación con la plantilla, cosa que no ocurre.

María José, a pesar de desbordar sonrisas y optimismo se teme muy seriamente que detrás de todo esté la desaparición de la Orquesta y Coro, después de más de cincuenta años de vida. Si esto ocurriera también seríamos la vergüenza de Europa. Seríamos el primer país donde ocurriera; y cita con envidia a Gran Bretaña, donde la BBC cuenta con cinco orquestas y tres coros. Y recuerda el compromiso que existe con la UER (Unión Europea de Radiodifusión) por el cual se retransmiten conciertos a toda Europa. Y como con tantas cosas de titularidad pública, María José proclama que “no somos más rentables porque no quieren”. La radio y televisión pública corre grave riesgo de ser privatizada con esta ola de neoliberalismo que se ampara en la crisis, y han empezado el ataque por la parte más débil.

No entienden los que mandan qué es amor a la música. Ni entienden la disciplina que supone tocar un instrumento al nivel de la Orquesta y Coro de RTVE, en el que “nos examinamos a diario”, recuerda María José, “tenemos que ser y somos personas responsables y disciplinadas”.

Me relata su jornada laboral, en la que tienen que fichar, “otro absurdo” porque hay obras en las que tienes que estudiar y estudiar en casa y otras en las determinados instrumentos no tienen ni que aparecer. Y las enfermedades laborales cronificadas que padecen, en su caso en manos espalda, brazos; ni los decibelios que tienen que soportar, “seguro que prohibidos en otras profesiones y que aquí se solventan con unos tapones especiales, que seguro nos han traído los peores”.

Y no sin cierto amargor, asegura que se sienten “olvidados por todo el mundo”.

Dificultades añadidas 

Conmigo, pillados por Fran Lorente, intentando no salirme del pentagrama.
Un coro mixto, lo que tiene, es que representa a la Humanidad, por lo tanto sus voces están repartidas 50 por ciento, mujeres; 50 por ciento, hombres. En la orquesta, las mujeres ya son el 40 por ciento. Otra cosa son las dificultades añadidas por ser mujer. María José está divorciada y tiene un hijo de 13 años. La conciliación es imposible. De octubre a mayo, los jueves y los viernes hay concierto a las ocho de la tarde, por lo que tiene que contar con alguien que se encargue de su hijo a esas horas. Y en los tiempo de las giras…, pues ahí aparecían las madres con la descendencia. El tiempo se le escapa de las manos entre atender la casa, al niño, estudiar, ensayar y actuar.
Y recuerda María José cómo hasta una semana antes de parir seguía tocando, “y las patadas que daba el bebé cuando algo no le gustaba. Aquí no existen ayudas, ni horas, ni lactancia; y no podemos acogernos a reducción de jornada porque no se puede tocar el 60 por ciento de una obra…, y tampoco existe nadie que nos sustituya”.

Ahí va el violonchelista preferido de María José con uno de sus temas, o su tema, preferido. Además de conocer mejor la labor de la Orquesta y Coro de RTVE, me he llevado conocer a Yo-Yo Ma.